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淡淡的，一些苦涩与甜蜜，伴随着整个青春岁月。恋恋往事，化作风尘，回忆总是美好的，青春总是短暂的，而那些难忘的，或许并非真正的美好，只是因为已成为了过往。 年少的信件，常常查无此人，刻骨铭心的初恋，往往无疾而终。朦胧的，青涩的，甜蜜的，汹涌的，都化为了他心中的一抹烙印，挥之不去的，就那样在他心里。可以看得出导演对于乡土文化的一种浓厚的，深沉的眷恋，时代的背景，充斥着时间的沉淀。 影片恍若一位耄耋老人，垂垂老矣之际，回望着，那些苦涩的，难以被岁月磨灭的，青春。虽仍有怀念，却已释然，虽已平淡，却仍缱绻。 若说，岁月可回首，往事皆可留… 电影，就像是岁月赠予我们的一封情书。 讲述着内心深处的，那些化不开的浓情，那些微醺的思绪，那些点点滴滴…

剪纸动画。女巫你好，公主再见。

希望双都方少一些有色眼睛，多一些理解和尊重

于洛先生所到之处无一不变为一片混乱，抑或说于洛先生自身即“混乱”于现代世界的一个占位符号，战后的西欧中产阶级之于塔蒂宛如工业时代的大型机器之于卓别林，而就像各种机器总是对卓别林造成大小不一的麻烦，“优雅、讲究礼仪”的中产阶级与于洛先生间也会产生各类隔阂与不满。 相较于更具现代主义风格的《玩乐时间》，《于》还是较为亲和观众的一部作品，其深景深长镜头的杂耍时空美学风格也是一种基于基顿时空观念的沉积与发展，在著名的“打乒乓”段落中，塔蒂有意择取打乒乓的清脆响声并加以扩大，频率、响度越来越大，与处于前景安静打牌的中产阶级生发出一种极富戏谑意味的喜剧效果。 2022.12.17

时光的感官，就是听着阿爷口水多过茶。辛树芳的角色是种带着诗意的生物，呆萌，没主意，随波逐流，被现实压抑着憧憬，告别也是怯生生的，总害怕却又不得不伤害人。侯孝贤对这段风尘故事的细润笔法，准确地提炼出永远适合不同时代人们体会的孤独与无力，是种隐秘的减法，这也是影像永恒的原因。