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我看到的是一个内敛的文人与莽撞的周遭环境间的对抗。后来他输了。他与外界的沟通，只是证明了他所秉持的真理种种，在现实中的作用微乎其微。所谓善良，所谓谨慎，所谓自我提升，这些公共视角的优良品质在大环境下太弱小了。结尾所说，良知，是懦夫才用的词汇，强壮的臂膀才是良知。角色确实都有些固执，文化程度高的那一部分选择了妥协，而作家本人，做出了最大的妥协。这样一部靠对话撑起的电影，其影像表现力被削弱为文字的附属品，好似一个精致的包装，尽管摄影很美，但包裹的还是一篇篇对话录，这是作为一部电影，我不那么喜欢的地方。

氛围片，情绪片，就不是鬼片。（最近总被假鬼片骗罢冲罢）【2018.01.23】

这部电视剧留给我很多神奇而又美妙的记忆。记得小时候在某个晚上看电视里的白景琦喂他的马吃包子，当时正好我也在吃包子，老家的小破屋就着昏暗的灯光加上妈妈专门给我买的我最爱吃的热腾腾的包子，这一幕画面一直在我脑海中抹不掉。除此之外，白景琦也可能是我遇到的第一个朋克人物，我也是从这部充满京味儿的剧开始喜欢上北京的。竟然还有前同事问我为什么在看这部剧，即使没有这些记忆加成这也是一部神剧啊，不管是从剧本还是演员，都优秀到让人感动。

最后叁分之一有点意思，整体太装逼。想做成布列松的时间跨越和无对话叙事、小津的门框、侯浩贤塔可夫斯基的中长焦距长镜头，但只做成了形式，用90分钟拍了一个短片。鲁尼玛拉在卡罗尔里能用眼睛说话，在这里是苍白。好的科幻小说用严密的逻辑进行深刻的哲学思考，而那个男的的虚无主义实在是老生常谈

对戏都很精彩，男主角的形象塑造从开篇看起来掌控力量到后续寻找存在感的对比中逐渐走向完整；何为善？男主、女主、男主姐姐叁个人都交出了自己的答卷，配角一家哥哥、弟弟、哥哥的儿子给出了有趣的呼应。主配角平衡了整个故事。最后男主回家看向妻子的那刻微笑和自白，是不是有点刻意了？