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发现自己已经看过了美版翻拍，除去情节的相似，拉皮德的原作更多的注重强调摄像机的在场与镜头视听的传达。演员的表演被削弱为概念，个体的重要性被相应抹去，故事的留白反而变得恰为好处。诗歌的纯粹在孩童角色得到无限的放大。对于艺术的天赋来说，无论放手还是挟持都是一种世界强加于它的绑架。对于她来说，艺术是源于个体又超越了个体的存在，眼里只有作为中产对艺术消逝的恐惧而非作为教师对于孩童的崇拜呵护，这就出现两种高度提纯的视角:创作和欣赏的对立。拉皮德最擅长的就是视角的呈现，总是拥有无限宽广的解读空间，总是陷入两难的困境之中。结尾代表现代社会喧嚣的音乐湮没了创作者“诗人”的存在，更是引人深思。那时，等到当代消费文化完全树立后还会有人聆听他的诗句吗？

小男孩真乖啊，真想带他好好玩玩请他吃好多好吃的

最后这个包袱抖得好生硬

谦卑、虔诚的Séraphine ，与自然相融，与上帝私语，结局令人惋惜，她的作品表现主义浓重，有点“梵高”的意味，《秘密花园》里的图案可以看作是她作品的简体版。

无法给他们的生活评分 就纪录片的话：★★★★☆