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被拉扯麻了，虽然发生在两个人之间，但只有男主一人在反复拉扯，姑娘从头到尾都未施以理睬，即便是导演既定的剧本台词她都不肯屈就称呼。 虽偶有欢乐，但整体冗长又几乎重复的段落快速消耗着神经。中间也差点睡了过去，得以清醒后不知不觉地就已经站到了男主一方，期望着姑娘赶紧答应下来，进而开展出新的章节。可就不，这癞蛤蟆不论如何花言巧语，光靠口舌，那天鹅肉就是不配吃到的。 连着《何处是我朋友的家》和《生生长流》，前者有主角反复出镜，实际的内容则是借用了后者的幕后形式，三部曲紧密交织成章。 还有是上一部时就想说的，村间的土路实在太过颠簸，汽车引擎盖上的主观镜头让我直接坐在影厅里感受了晕车。晕了一下午。

最近剧荒，我在重温，第叁遍了大概是

乡村叁部曲模糊了真实和虚幻，第一部在第二部中成了虚幻，第二部在第叁部中成了虚幻。就像那条叁部中都出现的蛇形小道巧妙的将叁部曲串联起来。男主的车和女主的车在分叉口分开，暗示着在长辈的威压下主角注定分离；男主在二楼向女主诉说情话，门象征着隔阂，鲜花象征着希望；男主在草原中追求女主，草原诗化了爱情，远景长镜头保持了开放性，让观众自由想象。主角爱情的阻力有2个：第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由，只能听从长辈的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2个是男主没房子是文盲，和女主存在阶层壁垒。但就像男主所说只有打破这种壁垒，实现阶层的流动，社会才能变得更美好。女主最后应该答应了男主，从翻书的细节可以看出。导演对小孩们说：你们不能到这边来，我可以到那边去，反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀。

惭滨础加入，惭罢痴男去现场，厂础搁础家庭回忆，偷尸体，鼻神贱嘴小亮点，最好还是最后一集。

纠结的叁星半，喜欢伊朗电影，但一直絮叨，有点受不了。。。