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看演唱会视频的时候曾想，如果有机会回到过去体验当年的盛景该多好啊。今天首映，歌迷会分发了跟当年一模一样的红色荧光棒。夕阳之歌唱起时，好像真的置身03年，延迟追星的遗憾被弥补，只是哭到整个人都发抖一句也没唱出来……生命快要终结的时候有人是这样度过的。作为一个弱鸡我仍然觉得不可思议，只有顶礼膜拜。

视觉感受还挺好的，还有各种奇奇怪怪的怪物，世界观也挺有趣的

梅姐是个很有故事性的人，可惜导演只拍出了故事没拍出故事背后的“性”，或者说本质。好巧不巧昨天正好看了《阮玲玉》，珠玉在前，这部真是相形见绌。 Ps.想不到第一次在大银幕看到哥哥是以这种方式，什么时候有人可以拍一部《张国荣》呢

摆视闭50年代英国老妇人的巴黎时装梦。小群星，分英法两部分，英国部分较有趣，<爱在人间>女主，黑人闺蜜，马尔父，<战士S1>市长客串，足彩，赌狗赛，军人遗孀补助，贵妇拖欠小时工工资，隐形针织，帮人带狗。在法国，黑人模特，<猫女>男星，强势于佩尔反派脸，<修女战士S1>女主发型大表姐味，多套服装个别镜头相当有料，睡车站，罢工游行街头垃圾，诲颈补辞广告，有女性抽烟镜头

5.5/10 挺拉的，第一个调调起来就是缅怀态，然而“死者为大”的做戏理念，本身更是对“香港女儿”极不尊重的素材浪费。而梁乐民作为全港最会平衡娱乐性和地缘隐喻的青年创作者，也露出了狡黠的一面，尽可能剥离一切政治联想，能规避规避，能弱化弱化，总之“扁平至上”。尤为体现在对掌掴事件和97节点，用强调个体困境的方式转移逻辑。然而本片还是没能规避一处大雷，即“1:99”演唱会筹备初衷，与目前大陆的防疫管控明显犯冲，往大了说就是东西意识形态的冲撞。居然没几个人拿来带节奏，只能说还是情怀帮了忙，喷子也得卖梅姐个面子。而王丹妮的表演略为扁平化，全程都是老派人民艺术家的矫作姿态，反倒是刘俊谦演出了哥哥的神态与魄力，市场理应更鼓励这种勇于逆风而行的野心演员。