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6 还算比较合格的娱乐电影吧 站在abc视角上向美国主流观众“献宝”的一部作品 奶奶这个角色还有很多生活场景还是相当真实的 不过很多细节桥段也是和故事主线及内核没什么关系的，单纯为了用这种“文化元素”来炒热气氛 更大的意义不是作为电影本身，而是移民文化的一种展示 （结尾鸟飞走了的意思应该是奶奶走了？awkwafina的问答里面，很多问题也是对于她作为亚裔演员，亚裔女性，移民，在美国电影行业工作的问题。她说不希望亚裔电影只是成为一个可以卖票的trend。我觉得这也没什么问题 都有第一步 首先得有人看

父亲，或者说一个自称父名者在消失了12年的到来是延迟的，象征秩序的入侵。并在一个缓慢后拉的餐桌镜头之中，建立起主导性地位，但这种主导性地位实际上是一种威胁性的平衡，两个孩子从不同位置的逼近威胁着这个宗教，历史，政治层面的多义混合体。 岛屿充满了菲勒斯的指示物以及“父亲”的潜意识，也是旅行的尽头。进入这一场域，意味着影片中日常空间彻底被抽离至形而上空间。《回归》则是在这一领域的象征弑杀，作为中介物的父亲必然按照传统习俗被象征弑杀，他的死重写了创世纪的七日，是原始人的象征交换，或者弗洛伊德的弑父戏剧，弑父=成长仪式的公式。影片中无数的“水”之意象无一不指向着这一以倒叙形式出现的决定性行为，当这一伪神逐渐沉入水底之时，父亲之名万岁，另一个伪神的诞生——《回归》或称《重复》。

所看过的中国题材的美国电影里我个人最喜欢的一部 导演用力恰到好处 期待她未来的作品

本片荣获2004年金球奖最佳外语片提名、2003年俄罗斯影评人协会最佳剧本、最佳新人和最佳电影奖，2003年威尼斯电影节最佳处女作、金狮奖等。

一部黑人血泪史 糖果人和隐形人设定相像 都是你看不见 但危险就在那里 观众比角色更能感知危险从而加重了惊悚 以及通过媒介在剧情设定和摄影上玩花样（镜子-任何反射的东西/衣服-任何能覆盖或沾染的东西）