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酒馆老板窗子真好玩。剧本也幽默。三十郎走路手臂不揣袖子里。慢是慢了点哈。武士能躲子弹有点幽默。意大利面版其实改得还行，特别趴木地板下面ramone（是吧？）在上面那一下，东木倒属于那种被暴揍成什么样都还能杀人放火而且一点都不狼狈的。本想吐槽两家打斗的剧场感的，再一想三十郎不就是在看戏吗。感谢武士那里小孩儿双手合十好萌。觉得最后一场砍人动作有点憨。这部好像也有来源文本影响。总觉得这片有现代的背景，当然又是些我不清楚的事了。记得导演好像讲过此处设计一个super samurai的意图。

第二部比第一部好看 李帝勋真的演技又好又帅?坏男二以前在机监里多可爱 现在让人喜欢不起来 好油好烦?

两人相爱，不能是因为对别的所有人、对被规定的生活方式感到厌弃，因为，这只能靠攻击与自我攻击来维持。 法版《天生杀人狂》——当然，戈达尔作品在先。 他在爱人面前的名字是被虚构的，尽管每次都试图纠正，但他本来是谁并不重要。 法国人，比美国人更能直视自己的荒唐，更关心世界上在发生的苦难，而不仅仅是自我实现与批判他者。 弃绝资本主义生活方式后，新的生活只能重返农业时代，然后，日久生厌，在对方身上发现全人类的无聊，又在自己身上发现全人类的无聊，逃无可逃。只能回到市场经济，也就是，钱可以是抢来的、骗来的，但饮食、书、唱片、乘船，一定要用货币购买。 狂人有幻听，狂人信永恒，狂人要殉情——殉情之前，要把自己的面目涂成非己的样子，或许那就成了皮埃罗。

出乎意料好看，被困在电影里的我，身体被“囚禁”在影院，也快躁郁了。影片以男主为主视点人物，展现了一名普通躁郁症患者的日常精神状态，以及该病症带给家庭亲人的影响。摄影上，导演使用手持摄影，大量晃动不稳定镜头，从两个维度，达成影片内容输出的表达：男主不稳定的情绪起伏状态，和经由男主疾病所引发的家庭整体的动荡与不安。观影过程极度压抑，这种不稳定不安感，通过影像语言，传至观众，达成某种带入和情绪共振。男主的歇斯底里，某种程度上，会引发后现代人类群体的共鸣，我也似乎或曾经日常怀疑自己拥有躁郁症。影片以一个家庭为缩影，来影射后疫情时代留给人类的共同且普遍的精神疾病，这种后果影响可以是躁郁症，抑或抑郁症等等。该片结尾，有点儿开放结局，女主与孩子似乎也陷入了某种精神疾病状态，他们性格乖张，行为举止略带病态。

斯皮尔伯格同一年先后拍了侏罗纪公园再拍辛德勒的名单，这么两极也少见吧。今天看还是能吓尿……但是确实能体会到恐怖片的快感机制。感觉公园导览动画其实还暗暗致敬了一下动画史上迟辞辫1的作品《恐龙葛蒂》。