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贫富、性别、地域，各种接地气的笑料，让人想起明清小说和戏文中的那些生动世相。任素汐和吴昱翰扮演的男女主的动机和逻辑不是没问题，但情绪和细节到位，人物立得住，能引起共鸣。眼镜店里的男女换头，开水壶旁的情人对望，开心麻花系列最挺电影化的一部。

桑德拉布洛克的表演深沉克制，张弛有度，把一个经历坎坷的女人内心的困顿挣扎很好地表现了出来。这个社会不可饶恕的到底是什么，善恶对错，本身并没有明显界限，爱恨情仇，却总让人做出错误的判断和选择。

【础－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《站台》就是对这部《流浪艺人》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员袄文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《流浪艺人》是以环境作人物，而《站台》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。

4.5 仇恨会毁掉一切…法律的罪和真正的罪是不一样的。有罪的是那把上了膛的枪，是爱戏弄人的命运。 刑满释放的杀人犯真的只值得人们贬低鄙视吗？不管何时，欺凌别人的人都是丑恶的。 剧本很强，律师老婆的态度变化不现实。

首部奥斯卡最佳，27年老默片，男人悔悟与发妻从头开始的美好故事，小叁不敌糟糠。太美了，言语是多余的，可以模仿但不可超越。这首夫妻之歌不属于何方，又属于任何一处，你在哪一个地方都可听得到。无论日出日落，混乱的城市或乡村的广阔天空下，生命大都相似，有时苦涩，有时甜蜜。