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开篇并没有一场女主被男友暴力伤害的直接画面，但压抑和窒息感已经无处不在，随之而来的看不见的恐惧，利用误会造就周围人的偏见，试图将主人公置于孤岛，令她丧失信心重返并安于困境，也完全映照了家庭生活中无形的辫耻补。政治正确的结尾料到了，反杀还是挺带感的。以及导演夹带私货，还致敬了一秒钟的蝉补飞。

知道是悲剧就很难受。 作为一个无法泯灭良心的人，在那种尴尬的环境，不能明明白白地做烈士，也不能坦诚地走向幸福，承受得未免太多了。我好揪心呐，文哥，太苦了。 “阿力啊，你知道我要上哪儿去吗，我要去法国。”难受死我得了。意难平啊。

此片只是想说明囧森和ryan reynolds这种人间尤物离婚的理由注定将成为千古之谜

在那个时候把心理成因和童年成长经历联系起来讲解得这么细致，大概已经相当创新了。和摄影机的捆绑和迷恋，并把“窥视”视角把观众的“观看”也联系起来。但始终不喜欢笔辞飞别濒濒的感觉，色彩也依旧感觉很刺眼。

几乎是一部以类型片语法完成的“哈内克电影”。沃纳尔太懂得如何将文本概念提炼至电影语言：给予镜头以视觉触感，以焦点的置换聚敛悬念。真正的隐形人是失语的环境，是持摄影机的人，是银幕前的每一位观众，对于电影的一切皆“隐形”，只有“隐形人”的存在是反其道而行之的——它揭露“隐形”和目光；影片的最后以以往的被凝视对象凝视镜头作结，在导演的帮助下她最终得以将银幕外所有沉默的目击者一并指认为帮凶。我们与其自我安慰“她真的看到我了吗”，倒不如质问自身“我有权保持隐形吗”。