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一方面在地缘上更亲近，一方面觉得诗意成为一种腔调，反倒阻拦了无依之地展现人们生动有趣的部分，相较而言，远要更喜欢本片前半段捕捉的生活。 倔强乃至无赖，然而又纯朴乃至善良，无依因而相依。甚至连骂自己烂人垃圾的那套，开脱自己行为又博得他人同情，又是不可否认的真情流露的话术，都让我感到熟悉亲切和共情。 然而后半段，生活开始旁生枝节。木仔背辉哥上起重机尚可称为超越生活的浪漫，老爷和木仔的陆续离去就使得情节走向刻意和非生活。 只能说，“谁错了就该谁道歉”和那燃烧时空气爆破的声音，依然振聋发聩。

叙述的语气相当暧昧 鉴于存在在影片背后现实生活中强大的各种情感因素 我相信美国人是会喜欢本片的 但同时很难想象其他国家的观众是否能对其产生真正意义上的共鸣

画面很美，宗教音乐很好听，但就是提不起兴趣。最美的是山神婆婆在山洞里的歌谣，很宏大的美感。这种形式像仲夏夜噩梦。

真实的战场是枯燥乏味并且残酷的。它的残酷不流于表面，不仅是鲜血淋漓，而是根本上对人性的泯灭和摧残 。 ——《拆弹部队》观前感 4.7

导演其实企图心很强，但在映后蚕&础时回答观众提问，却侃侃而谈兴致勃勃地说自己（相对于其他马华创作者对外在不满）的控诉方式比较温柔。觉得他很懂得取舍，无怪乎说话不仅抓重点，字句斟酌但也挺能激励人心，对新导演来说这些都不容易吧。这部电影如同导演对自己家乡（包括家族文化）的一封另类情书，也许观众不需要每个字都读懂，惊愕与不解之余，故事却也简单到相当通俗了；稻田、海滨、山洞，俯拾皆是布景，人心和大自然的剧场合二为一，万物皆有灵。