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电影给观众呈现了不错的真实感，这满足了反恐题材的现实主义需要，但这部多向叙事的反恐惊悚片并不能令人满意，因叙事线索过多电影格外混乱，很多人会因不停跳跃的人物和事件迷惑乃至看不懂，这一叙事方法在《辛瑞那》中成为了负担，尽管乔治·克鲁尼凭借它拿到了奥斯卡最佳男配角。

　　至于有些人在片中看出各种政治隐约，实在是多虑了。许鞍华作为电影导演来讲，关注更多的是当时大家所重点关注的时事话题，而且《胡越的故事》又获得如此辉煌的成绩，趁热打铁再来一部延续也是情有可原。许鞍华向来专注人性关怀，为养家糊口而卖淫的妇女，和弟弟妹妹们一起扒去死人身上的财物，被掩

终于播完了，期待四川。

新年第一部。生猛到几乎残忍。电影当中将意识形态国家机器与普通人的人欲的对立毫无遮掩得展示出来，烧房的自杀的男人，鸡场看杀头，阿乐被炸弹炸死，祖明之死，琴娘母亲自杀，一连串沉重压抑的死亡并非是奇观化的展览，而是慢慢在电影最末尾将观众压抑的情绪推到高潮，直到芥川为了帮助琴娘姐弟逃亡而牺牲献身，所有主线人物几乎都以生命献祭的方式成为了时代动荡的牺牲品。不论是只想谋生的琴娘母亲，还是作为旧时代孳遗的主任与夫人，抑或是挣扎以求新生活的祖明，无私助人具有人道主义情怀的芥川，所有人都投奔了“怒海”。许鞍华沉静克制的镜头语言将一切娓娓道来，压抑中带有奋激，平静的大海下暗流涌动。