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对于我母亲的一切，也是对于女人的一切，最终又因变性元素如此耀眼，而归为对于人的“一切”。虽然不是真的一切，但作者满溢而出的爱和包容、群像之丰满已足以担起这个既声东击西又未曾被偏离的片名。阿莫多瓦作品的现实性源于情感的真实（并不由故事直接建立，而是通过局部情境中可信的表演、匹配的视听），而非、甚至无需故事的真实。一种可能并不准确的判断：极端的戏剧性是他挑衅戏剧本身的一种方式。

叁个演员竟然能演绎横跨近200年叁代人的故事而不乱。故事、人物关系、演员角色的切换梳理的井井有条。钢琴的配乐也十分舒适。电子屏制造出了每一次风云变幻的效果。剧本演员非常扎实～长达近4小时没有想玩手机。

确实像是动画版的《银翼杀手》，如果生命的自我意识是无数记忆的涌现的话，那么网络或者是机械生命的自我意识就是无数程序段和信息的涌现，而最有可能的情况是，人类会是碳系生命向硅系生命进化的桥梁。嗯，之所以不震惊，是因为我的世界观已经被刷新了。

读了四年中文看完只憋出叁个字“太绝了”。和冰糖木耳面基蔼保利剧院

果然最懂女人的是阿莫多瓦，献给所有女演员和母亲们，以及变性人。阿莫多瓦的这一命题是衡量女性于生活的苦难之前如何重获希望且以女性的方式活下去。多次触动，壁画前母亲，前夫的对话，女人和女人的对话，穿过隧道停顿了两年。不幸的生活终会过去，生活如此，唯坚强才可一如既往的美丽。感谢母亲。