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精选评论
暮啊暮啊:139.196.214.212020.4.10二刷。份子钱，寻呼机，金戒指，惯犯小武的叁段式失落。印象比较深的是巷子里数落完带些女友的小跟班后的邪魅一笑。跟《站台》一对比，觉得人物还是得要近景和特写的。
王愈:222.24.126.41感谢盗梦观影团，能在万达提前观影。电影非常好，杨紫真的特别飒，实属惊喜；胡一统和夏雪再聚首，但是不出戏；第一次看到任贤齐的演技，眼神很吓人；张家辉中规中矩吧；然后一群猪队友，不仅帮不上忙，还害了自己的性命。
啧啧啧:121.76.204.15遭受朋友嫌弃、情人背弃、亲人抛弃，不善表达的小武，只能烟不离手独自忧伤，一首心雨就能让人破防，改革开放的春风吹不进荒诞的县城也吹不进年轻人荒芜的内心，那些行走在消逝中的迷惘的一代，在社会边缘被践踏着尊严对世界不解的一代，越是断层的无奈越是令人唏嘘。粗粝镜头和大量金曲配乐，轻松刻下时代的痕迹，比《站台》更聚焦于人情味，但仍是最丰满的贾樟柯的气质与精神。第2700部标记。
没腰的青年:36.60.154.63比较剧情节奏紧张。但是黑港警啊。
豆宝可宝:123.232.210.120冷冽单调的手持镜头近乎恪守中立地纪录下小镇青年小武被捕前的生活碎片，其中几乎不夹杂任何形式的作者评论，摄影机只是单纯地尾随小武，随他出入朋友父母家、歌舞厅以及尾声的派出所，如同社会现实与银幕呈现之间的粘稠介质，这一特点也完美体现出第六代电影的“纪录片倾向”：在高速现代化的世纪之交纪录行将消逝的城镇空间的冲动。 尽管贾樟柯的手持跟拍长镜头与巴赞推崇的“纪实美学”仍有些许出入——人物并非依展摄影机视线的轴线进行排列调度——但正如巴赞对意大利新现实主义的评价，新现实主义首先应是一种对待现实的态度，而贾樟柯成功做到了这一点，不仅在于其采取的影像风格，更在于其白描式地刻画人物的方式。 2022.12.24
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