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李濬益拍片非常扎实稳健，本片一方面相当古典（运镜与剪辑上的平滑隐形风格，黑白低对比度的水墨画式影像，儒学理学探讨和汉字诗文赋对，将众多议题与喜剧色彩融贯于传记历史片脉络之中），另一方面又通过对出世—入世、现代西学—传统东学、天主教义—纲常伦理（还包括儒释道的互补）、“两班”士大夫—渔岛“贱民”等多组二项对立式的呈现，达成了一种兼收并蓄与交互平衡的境界。对“怀才不遇、壮志难酬”、一边相互学习一边又各有追求的师徒之情的描摹也足够动人，实而丁若铨写就《兹山鱼谱》的过程，恰是接纳调和多样知识与思想的熔炉，亦在闭门着书与经世致用间取得了平衡。及至最后，青鸟从海胆里飞出的一刹那，唯一的一抹彩色令人百感交集，也使我忆及摆另一个故乡闭中的点滴色彩，影片终了后恢复色彩的岛海同为妙笔。（8.5/10）

这部电影要跟The Double Life of Veronique在我心里平起平坐了

很真实，尤其是对上班和下载手机础笔笔的生动描述，令我印象深刻。

剧情好紧凑，都没看清主角脸

其实是一部韩语黑白主旋律，换个语境就是“干部下基层”。人人以为自己懂政治，其实人人皆不懂政治。从古至今无一完美制度的根源，在于从古至今人性都不可把握。政治是人的学问，其复杂性并不仅在于暴隶、苛政，它们甚至都只是政治最表层的东西。同理，昌大也并非败于“举世皆浊我独清”，而是败于学而不精，败于选择了求学路上最简单功利的一种理想化思维：试图以绝对的抽象和理念进入真实世界。这不是壮烈的殉道，而是一种自怜的骄矜。相比之下，倒是真情实感地为那本鱼谱感到欣慰，想起那句“哪怕只是认真抓了一捧沙放在一旁，我都可以说，我改变了撒哈拉”。确实如此，人活一世，一切宏大本质上都无足轻重，一蔬一饭，一笔一划，静心做好一事便是难得。