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《椒麻堂会》，今年华语第一没跑了。 说是中国第二部《霸王别姬》当然是过誉，但有些镜头的确令人联想到《霸王别姬》，在美术布景上下了大功夫，颇有史诗气概。 人生如戏，戏如人生。一群人，一台戏，一段历史，怆然至极。被牛头马面勾去了魂，在冥界吃饭打牌追忆往事，主角一泪没掉，貌似是没有什么别的可回味之物了。 干了这碗汤，去给阎王爷唱戏。 好不快活的一场三个小时的长戏，但又太短了。

我强烈怀疑《海贼王》的人妖王是取材自《恐怖秀》的主角

这个结局我蛮喜欢的，骋补产谤颈别濒和渣男闯耻补苍彻底告别了，也终於正视了自己的身份，生活还是要继续，不要再留恋于那些不值得的人。骋补产谤颈别濒给我的感觉好像一隻小松鼠，从一开始无助又胆怯得试探，到后来隐忍的温存以及被绝情的伤害，真的好心疼他5555

科幻片？恐怖片？这么重口味的场景完全就是SM，人类的欲望一被挑染绝对会不可抑制。歌舞都不是我喜欢的类型，挺情色的 @2013-05-18 19:10:03

84/100 属于邱炯炯的《电影史》：从二三十年代默片（居然想到《将军号》）到革命样板戏…再到各种后现代的拼接，在手工影棚（美学风格部分离不开“业内”又非职业人员组成的工作坊生产方式）里穿越大半个20世纪中国，同时又是借由肖像（个体）与空间（大环境）来穿越历史。电影在现实与梦境、生与死之间跳转，人物在政治和艺术之间周旋，新的生发于旧的，旧的又因各种原因深埋于新事物之中，某一瞬间，才意识到封建时代的幽魂（像那个黄面蜡像）从未完全散去。一个核心张力在于，社会中所有新的变化，最终都多多少少在处理与过去的某种关系。喜欢合照那段似乎总是置身事外的坨儿对camera的“接管”——一段取景器内的黑白段落，提醒着观众面对历史的更换要始终保持警醒，这也是艺术间离的成功体现。