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实验电影，披上科幻外衣的《去年在马里昂巴德》，对于人与小白鼠的对比延续到日后的《我的美国舅舅》中。当对于记忆的探索走到最深处、最高峰时，雷乃没有任何意图呈现诗意与美，而过度细碎的剪辑也破坏了戏剧上的逻辑与张力。

呵呵，带给我记忆中最早的最美好的梦想之一，白日梦之一

死过一次，然后失败了，剩下的日子就活在失败的嘲讽之下；你是平静的湖水，降临到来的时间就让湿润直沉到底。偷来的机会，希望我们能一直活在个人史消亡的断面，在适当的时刻。

我相信这部电影里对人的讨论要大于对政治的表达，虽然是以日本记者的外来视角去窥探一种类似原住民的状态（所谓的生活也是一种景观，他在用尼康相机不假思索拍着这些景观时让我有一种不适感。），而实际上随着时间的跟进，镜头下越南当地普通人、领导、被送去挖地雷的“坏分子们”的形象都逐渐清晰起来，芥川也从单纯以「国际友人」的立场转变成就了芥川的火中人结尾。是红色的悲剧？白色的悲剧？历史的轮毂反复倾轧，悲剧并不存在于某一个党派和历史中央。

看了预告很期待的，结果又出了这档子事，气死，真的搞不懂这么多钱干嘛不交税啊！！