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1939的这部电影不是西部片的开山之作， 而是重起之作。 丰富的人物设计， 经典的桥段， 壮美的配乐， 还有这气吞山河的中文译名。

《我的喜马拉雅》并没有呈现一套刻板、脸谱化的爱国程式，仁青、格桑、卓玛父女叁人首先是鲜活的角色，是带有足够爱憎情仇的生命个体。

因为它上学时跳了两年的自编操

僵卧孤村不自哀，七字足以

#第二部约翰福特#巧用公共马车和沿途驿站作为冲突发生的主要场景，广阔的西部荒漠与逼仄的马车内部空间形成对比。众人集中在逼仄空间内互动，在被原住民袭击的高潮戏中在室内对抗室外的人，强化了内部和外部矛盾。西部类型电影中的类型化社群在本片中能一一找到对应：有人情味的警官、高傲的军嫂、亦正亦邪的贵族、和善酒商、嗜酒医生、底层妓女、“中间人”牛仔（搁颈苍驳辞坐在两排座位的中间），还有印第安原住民。他们既代表个人，也代表所属社群的价值观，整个旅途是各个社群的价值观从冲突走向和解的过程。但种族矛盾作为短暂的外部危机存在，原住民被看做秩序的破坏者，这是当时好莱坞电影的普遍局限。本片也可以看作是西部电影下细分出来的公路电影，福特在随后一部作品《愤怒的葡萄》中也化用了公路片的模式。