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我们可以将《马路天使》形容为“报纸的力学”，是报纸中的律师广告而非小红的“被奸污”划分了影片的前后两个46分钟，人物从想象的，封闭而隐喻的低下层中转向代表法律系统的“高层空间”，最终被拒绝，折反，对于恋人暧昧的爱情喜剧逐渐终结为社会问题剧。而“白银出口”如同咒语般将人物转向城市空间，在影片中，是一个蒙太奇，自此《马》几乎是狄更斯的，默片如卓别林，基顿的影响依然挥之不去，通过追逐以及人物与空间的对立性展现喜剧效果。 但《马》并不仅仅是一部类型片，在袁牧之这里，个体作为国家/民族的隐喻，在小红（周璇）的《四季歌》中出现的战争片段以及以阴影展现的“动员”，以及以小云之死结束的“未完成”结尾都展现了某种程度的对位，一种仅仅存在于早期左翼电影的“春秋笔法”在49年后被“意识形态询唤”替代。

“八十年代中后期是最令人兴奋的时期之一，这是毛时代之后人们开始尝试诗歌艺术电影，有了很大的自由，在很多方面比现在还自由”——奥运会，为什么合作“帮助这个国家，民族...而是更开放”——础笔贰颁合作“我以为和他合作能带来些改变”结果理念被砍光，变成单纯放烟花。“我太沮丧了”

金融剧就好好说金融嘛，非得弄的每个人说话都拽了吧唧，还搞出男女裸见这种强行吸眼球的剧情，反而降低了水准

LGBT题材的片子很多 这个看得浑身发抖好几次想哭 每个敢于为自己发声的群体都是闪着光的 背后的filmmaker也一样 没有why me这样的问题 you're the queen and history.

神作。主题和叙事野心比纸牌屋更宏大，穿越美国复杂的司法体系，媒体道德，金融系统间的层层黑幕，直接切入两类标准的美国价值观，一类代表美国梦，一类是正义和公理。这两种理想主义都写在《独立宣言》里，但如今却越来越针锋相对。但本片高明之处在于每一个角色，都不干净。让我想起金瓶梅，一样经典