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是一部在很多层面上的优缺点极其一致的电影，就比如，它的优点是精致，缺点是太精致，优点是工整，缺点是太工整，优点是克制，缺点是太克制。一层阿方索卡隆记忆中的修饰，一层黑白的影像、再加一层保姆的女性视角，这样的叁层过滤并没有展现历史真正的样子，导演还是要太依靠于表面的包装和双重的隐喻来展现自己心中的那段岁月，却放弃了从情感的角度带领观众更好地走入他的电影世界，看完之后最大的感觉就是，这是一部很“完美”的电影，但是，与我无关。

对白和镜头非常迷人。张睿家的懦弱和张榕容的阳光还有黄健玮带来的惊喜，一切刚刚好。嘿，亲爱的，我在这里。

足以解释卡隆为什么会拍《人类之子》与《地心引力》，几乎是《人类之子》的具体化。后段的观感要好过前段，当摄影机离开房屋，不再以Cleo为中心作环摇，让她延后了入画时间，只充当横轴运动中的一线，宏观的现实图景跟她从同一平面内脱离，成为远处平行的前/后景。但又好像填得太实，乃至要降服《人类之子》末尾的巨浪。待重看。// 重看的观感要大打折扣，大部分是源于镜头跟随Cleo不够紧密。从屋顶第一次摄影机上升开始，镜头不断将她排除在画面外，连那场破浪段落，摄影机也不跟她同处于巨浪之中，反而是在高处远看。有时候视角也从她身上逃走，门廊驾车段落，尽管她在场，却是驾驶者的心理空间，不可原谅。

是静谧、细腻的生活，还挺喜欢的。

跟希区柯克短剧差不多，算是悬疑短剧鼻祖了