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看《大白鲨》之前，你永远不会料到斯皮尔伯格能把一只鱼的故事讲得引人入胜，而且它还是70年代的的出品，即使之前你听过影评对《大白鲨》的盛赞，还是会惊讶！此外《大白鲨》在那个年代影响了电影的制作，宣传和发行，是新电影时代的标杆！老斯同志最近又返璞归真起来，希望他的《丁丁历险记》大卖！

他以为他在维护正义，他以为他从不想伤害别人，但是故事的最后一切都变了，都那么陌生。

一个事先张扬的谋杀犯。结构上之所以早早亮出底牌，是因为今村昌平所要刻画的不是结果（一如杨德昌在片名就揭示少年杀人），而是可怖的作案过程：他没有详细的计划，在通缉的高压下，却仍处在不紧不慢的生存状态中，气定神闲地扮演另一种人设。所谓“复仇在我”，如果“我”指的是杀人者，那么“复仇”就清晰地指向父亲：儿子的第一个精神偶像（父亲）受辱，背叛了男人立足的根基，而家庭内宗教的禁锢又让欲望被长久地压抑，于是男人的精神世界彻底垮塌——用这种精神分析法去构筑津严的动机，其实相当陈旧且无力。结尾一句“你只能杀死你不恨的人”，又让弑父的动作彻底破产；最后父亲和儿媳抛掷罪人的骨头，超现实的定格揭示出一种悬浮/搁置的状态，也是这部电影最大的问题所在：它拍的是极变态的人性，但从始至终没有完成深入、彻底的反思。

有时候真相未必就是你想要的真相。——20220321

元素级别控制。比如杀完人之后换装用什么来衬托人物的那种惶恐？窜逃时路边驶过的卡车声。做爱的火车声，这是声音。拨动的台灯按钮，这是动作。父与女；杀人犯与妈妈桑；杀人犯与杀人犯，这种特殊的叁角关系在电影中直接体现为大量的叁角构图。叙事方式想起薄荷糖，犯罪诱因不是个体，小是家庭，大至社会。光影。又是鳗鱼