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本片是法斯宾德的第一部导演作品，挑战好莱坞最经典黑色电影题材。此片由他自导自演，以冷峻的黑白摄影与长镜头取胜，结合剧场风格的佈景与表演，在手法上力求简练，围绕着虽然是充满剥削式的爱情与死亡在打转，却也隐含着对中产阶级价值观与组织体制的反抗与批判。法斯宾德这部处女作虽然未能在柏林电影节掀起多大波澜，但半个多世纪后的今天这部电影依旧是充满前卫且鲜明的创作风格，依然不乏惊喜之处。

狈年把日剧《生活艰难但是快乐》下在硬盘里确迟迟没有去看，却先看了这部12年之后的算是第二大彩蛋的电影，演员们从青葱少年变成了中年大叔，生活也从“但是快乐”变成了“也许快乐”，大家都在回忆这几年间的艰辛生活，如果你在几年前看完了那部日剧，想必会更加感同身受。粉丝向的片子。

深谙果戈理的文字，确实不需要多少言语。

喜欢这个系列，彷彿无论各自活得多麼糟糕不堪，只要一样的手机铃声响起，就可以回到来时的路。人生に终わりがない、胜手に终わらせるやつがいるだけだ。每个故事的结尾都有一段未完待续。

穿上制服，便可化身权威与正义，褪去制服，乍见躲藏隐蔽着的弱小灵魂，「面具」「外衣」往往遮蔽脆弱敏感的心理，当其一旦落下，崩溃便一触即发。建筑结构上的高耸投影一如社群的势利与淡漠，逼迫与助推溃败决堤。主观镜头极力模拟人物视角，如醉汉头晕目眩下的邻里扭曲而歪斜。加之顺滑的摇移、表现主义的灯光、主角的表演与起伏的配乐，全片几乎避免了字幕辅助理解，极富电影的自觉，以摄影机参与甚至主导叙事。可惜影片仅停留在呈现，缺乏深层次的叙事交流，应适当留下需观众主动介入的裂隙。