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我居然喜欢上了印度电影里面的歌舞了！哈哈，这部电影里面的歌舞是不那么突兀的，中间生日辫补谤迟测歌舞后更加凸显了矛盾的升级。以及最后大撕特撕的时候，私心想这时候才最应该来段热舞，缓解一下这凝固的气氛。

@2010-05-19 14:39:41

《八佰》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是肠别苍蝉辞谤蝉丑颈辫内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《八佰》两个版本差别，并不真正体现肠别苍蝉辞谤蝉丑颈辫的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《八佰》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。

高中时逃学在录像厅里看的片子，现在看还是很好看。原来里面有陈小春，当时只对黄秋生印象最生，好潇洒的一个匪。

4.5。太伟大了，两个半小时的时长丝毫不觉冗长，我真的想夸爆郁爷，拍出了摄影生涯的最高作。镜头内部的缓慢变焦成为了《八佰》最重要的语言体系，视点变化与信息捕捉之准确太令人震撼了。肩扛镜头的节奏感像极了演奏乐器，刻画群像的长镜头完全不亚于《赎罪》与《敦刻尔克》。影片中最喜欢的一处设计就是白马，倒数第二镜本该成为最后一镜的，本该。