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好怪啊！70年代的三观和现在差距太大了，我几乎无法接受，无论是对路易斯的描写，还是超人最后为了个人私事逆转时间，都大大超乎了我的预期（指不好的一面） 以及卢瑟你好没有排面啊我的天，好惨哦，怎么就成了喜剧人 总而言之不喜欢这部超人，尤其是对于路易斯的部分。 但是年轻版超人很可爱！典型的美国乡村男孩的质朴，比那个所谓的超人要美好得多

室友的一条蓝色斗鱼让我打开了这部电影 ，意外之喜

真正的有声电影，声音以暴露电影机制的形式自成一体，和影像并行，扩展出一个新的世界。声音彻底从叙事中解放出来成就了自身的purity。在影像上，视线和摄影机同一了，是古斯塔夫的视线，也是观察美/自然的视线。（移动的）变焦镜头将两种视线合一，或者说缝合了主客体的裂缝，美在一次次看与回看中流淌，灵光满布。影像和音乐的整合，让我们的感知通路被无限拓宽，像水一样凝聚无法分离。 维斯康蒂没有代表古典式高贵，而表露出波西米亚式对恶/该隐的两面态度，或者他真正将古典与现代性艺术的精神关照起来。（电影界的波德莱尔啊！）

of course it's not sixteen candles, but cute and sweet

爱，死亡，美少年。awsl in Venice. 美少年，他不用做什么，只需要转身，微笑，你就原地爆炸。每当巨幕上出现安德森的特写，都要和隔壁的妹子一起倒抽一口冷气。很想看看在座几百位怪蜀黍怪阿姨的表情，多少全程痴汉脸。美少年和瘟疫的区别，可能没有人们想象中的大。最后海水逆光下的少年剪影真真美到窒息。马勒伟大。