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《风柜来的人》可完美与本片构成台北80年代的影像锚点 本片是杨德昌对于都市人精神世界探索的前传 从台南走向台北 成为“第一代台北人”精神研究基础 进而导演将讨论转向现代意识对传统权威的挑衅 影片塑造了五名女性 从传统至无可救药到现代至物极必反 现代性中所包含的女性独立意识在本片成为挑战男性父权的可能 佳莉的传统原生家庭与台北婚姻生活囊括了所有 影片的情节即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠与不负责从父亲到丈夫一以贯之 故事始于琼瑶式忆往昔的胡因梦 可没想到真正的主角却是被倾诉对象的张艾嘉 这其实是完成了台湾新电影的荧幕过渡 本片的结构如一座外表规整内饰精致却空无一物的包豪斯楼 中间是一座直通上下的旋转阶梯 佳莉在登楼同时不断探头上下张望 这座楼也是佳莉的人生 杨先生提出的问题即使40年后依然亟待回答 先生千古

镜头很笨，但这两天有点在回想Damien Mongin的无产男画家，最终被逼的要发疯，他有一种水到渠成的性感，很老派

紧握双手，到最后都不能松一口气。闪回的女人成长史，另一种奇遇，每一处静止镜头都是享受。越到后面主题越清晰，也深刻沉重。杨德昌这部处女作为以后奠定基础，即使少了后来的匠气，依旧值得称赞。

Peter身上这根线总有种插得不太顺滑的感觉。突兀的男女排列组合竟有侯麦内vei儿。拆掉十字架的时候大家都笑了，我哭了。被gen by gen的使命牵着真是活得好辛苦 - 但如果是我也舍不得放弃，哪怕自己没有天份。#SIFF2023# @梅龙镇

在海滩那一天，佳莉解开了某种生活的谜，得到崭新的自己，这一切说是德伟消失给她带来的也不為过。然而，德伟呢？必须瞒着老婆同事吃药的他，有解开这个谜吗？被困住的男人，连离开海滩的权利都没有。