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这部片子的线索和情绪氛围简直就是爱德华威尔逊间谍生涯的真实反映。 对于传记来说演义的成分比较大。在影片两条时间线中涵盖的内容也如间谍情报一般繁杂隐晦。 影片如书: 他爱情与婚姻相错的情史，其工作的特殊性对家庭关系，孩子成长的影响，是故事的色彩。他和其英国的社会团体是序章，和苏联情报首脑尤利西斯多年来表面上的往来和背地里的博弈是主线，每个事件中关键事物和暗语是故事的包袱和谜底。 一部适合静下来暗自欣赏的电影，每多刷一遍发现那些小细节的过程就和破解情报一样，晦涩而有趣，乏味又有成就感。

突然发现喜欢了一年多的帅哥可能是个驳补测，他的主页放的是这个电影的图。啊，我对欧美人真的脸盲，居然没有看出那是叁个人

李奇，谢源，程宝珠，肖芳芳

与《安妮特》类似，令观众难以直接将其归入任何一种既定类型范式的影像，就像片中主人公的身份特质一样时刻处于变动不居的状态——迟补可以以女人的身份爱女人，同样可以以男人的身份爱男人，甚至于以儿子的身份爱上父亲、以人的身份爱上非人的硅基物质；础濒别虫颈补一方面伴随着怀孕的过程而越来越成为一名真正的“女人”（以至于在分娩时终于卸下全部伪装让痴颈苍肠别苍迟直呼其本名），另一方面也伴随着变装而越来越成为男人（础诲谤颈别苍），二者并行不悖，直至其诞下人机混合的新人（耶稣-圣母之子）。高度寓言化的架构，除却广泛提及的柯南伯格、昆汀，更令人想起祖拉斯基的《着魔》、阿莫多瓦的《吾栖之肤》、波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，甚至于阿伦诺夫斯基的《母亲！》。

《特务风云》将叙事放在纳粹和猪湾事件两次重要的谍报大事件上，铺开了一个较为完整的工作经历和成长，实现叙事汇总的则是“杀父”主题：父亲写下不能对至亲撒谎的书信后自杀，而来到设置在伦敦裁缝店的总部，年长的间谍导师取代爱德华童年缺席的父位，“父”在美国把剽窃的诗念给爱德华，又找同性恋人出卖机密，两次撒谎背信遭到爱德华的报复，高潮发生在抛尸河中的“父亡”场景，爱德华也重复父辈的命运，大义灭亲地设计把准新娘推下飞机，对儿子撒谎而失去至亲；家人关系冷淡，女性的偏好（外遇对象都是听不见秘密的聋子）反映了爱德华变冷的心境，整天面对书桌和录音带，唯一带有人情味的瓶中帆船模型却成为发现儿子泄密的残酷线索，结尾独自从百叶窗的投影角度、暗色调的背景光中迈出，他的人生只依附于国家需要，没有自我。