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《改编剧本》，故事主线是编剧考夫曼改编小说《兰花窃贼》，套层结构的三重叙事，将现实中的编剧，电影中的编剧，和电影中编剧创造出的编剧角色，编织在一起，讲述好莱坞工业体制下编剧的窘境。 编剧的双胞胎兄弟，象征着编剧分裂的双重人格，一个想遵循自己的本心，追求平淡生活中的诗意，作品曲高和寡；另一个，主动迎合大众的娱乐口味，作品受到市场热烈追捧。 二刷《改编剧本》，才意识到这部电影和《纽约提喻法》，都是查理考夫曼的编剧，不同的是，后一部，查理自己做了导演。 想起罗杰艾伯特对查理考夫曼的评价：查理?考夫曼是少数几个真正重要的编剧之一，他真正地将剧本转化成了他的媒介。他只关心一个主题，即人的头脑；他只写一种情节，即人的头脑是如何与现实，幻想，错觉，欲望，和梦境相交流的。

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58 谢尔盖·爱森斯坦 the essence of montage

普通人的命运或许就掌握在政客的一念之间。很开心看到在最终季引入了纸媒，讽刺的是，纸媒的式微让蝉肠辞迟迟这种无良记者迅速上位，而他对新闻真实的漠视将箩颈尘尘测的诡计推上了高层必须重视的舆论风口。几位正义之师的全身而退有些过于美好。诲耻辩耻补苍和谤补苍诲测的命运倒是令人心痛但又合情理，产耻产产濒别的洗心革面算是一道光吧。

还蛮调动情绪的，很难想象这是1925年爱森斯坦的处女作，而其基本奠定了之后叁四十年社会主义国家电影的样貌。其中虽有脸谱化的塑造，但是那个时代的通病，这部电影的时代已经突破了很多了