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抛开电影想说的那些深层意义，比如酷儿，社会问题等，我非常不喜欢导演操作那些肉体画面上的极限挑战，很难想象有人能用艺术的角度去接受，说穿了就是哗众取宠，不如看看手术急诊纪录片之类。

移民、种族、女性、代际冲突……每个巨大而沉重的问题都凝缩在一个单亲家庭里，儿子和母亲从亲密无间到罅隙出现再到陌生而礼貌，时间无声无息地作用在他们身上，最后还是要回到巴黎郊区的阳光草地，用文学和哲学来疗愈。时间在母亲身上的作用愈加强烈，最初她用“我们在心里哭”来教两个年幼的儿子如何学会坚强，对于爱情和婚姻也有选择，后来她看着青春期的儿子反叛、痛苦、放纵、堕落而无能为力，不得已屈从继任丈夫的处理方式，再若干年，再次离婚的她去巴黎看望多年未见的小有所成的小儿子，欣喜、陌生同时无法沟通。面对儿子刚刚要表露出的一点忧郁的表现，她试图像过去那样鼓励他：“你跟白人孩子玩得太多了，那些（情绪）不适合我们。”

钛震撼了，上一次看这种能让身体疼痛的东西还是《活埋庵夜谭》……性别战争在女主身上流动，受孕带来的生理脆弱和痛苦是她唯一的女性特质，而唯一可以模糊性别定义的大概就是爱吧，因为对儿子执着的爱，父亲拒绝接受死亡的事实，也一直没有搬离，无论女主穿碎花裙、跳艳舞，甚至袒胸露乳，他都全盘包容，因为对他来说眼前这个人就是儿子，身份在这一刻大过性别，讽刺的是重男轻女思想完全是颠倒的：性别大过血亲身份。女主生下的婴儿遗传了母亲的金属特质，观众也只会看到迟补背部的银白骨椎，给迟补定义“半人半金属”，不会去纠结男婴女婴，当我们身上的某一点变得足够尖锐引人瞩目时，确实会被忽视掉许多东西，歧视也会随之而来，但若每个人都能有包容心，社会上的屁事会少很多

玩出新意，比一本正经的妇联好太多！

可能是坏掉了，看到的不是女权性别机器赛博…… 而是渴望被占有，连脑子都不要地从里到外占有?