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一场突如其来的流感，过期的阿司匹林，连环漫画的笔触，脑海中的电影正义情节，碎片式的家庭记忆，就这样令彼得罗夫夫妇混沌在现实与虚构之间。而故事实则是对家庭环境、成长过程的一种宿命式拆解。基里尔·谢列布连尼科夫将挚爱的舞台化表现形式，静置于运镜转场，安置于重复出现的不同身份配角，放置于剧场演员境遇的心酸，却恰到好处地升华为纯粹的电影语言。恐怖人间走一遭，却终究有个意外的美好结局。

不是我故意唱唱反调，只是动物托邦强行粉饰动物庄园到了不惜“请和食物做朋友”的地步实在令人不愉快，结尾那场歌舞秀和五十六个民族是一家的大联欢实则毫无区别，迪斯尼的美式民俗汇演并不能掩盖其下残酷真实的问题：究竟谁是野蛮？谁又是文明？

反复且故意地强调不同线索的相互关系，最后还拿那么长的篇幅照应前文的叙事，而且形式上时刻保持故作姿态的臃肿感觉，最终只让观众感觉这种精巧的设计大可不必?

看完之后朋友问了一句，如果这部片不是动画，还能过审吗？的确，在越发压抑的审查制度下，这部片能突围，实在很难得，很值得一看！

一部无言的动画看的你血脉喷张！