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35年前的电影，太敢拍了。 事情的真相，我看不好讲。 为什么非要要让群众知道真相呢？知道结果就行了嘛。 告诉群众真相：威信下降。 不告诉群众真相：狼来了。

让胡歌和桂纶镁来演城乡结合部的混混仔，真让人看着出戏，后面的几段尘濒场景，也看着生理不适。。如果说白日焰火足够揭示人性的话，这部制造不出那么强的代入感，毕竟主人公都是坏的。

普多夫金导演受库里肖夫的蒙太奇理论影响很大，对蒙太奇的使用不像爱森斯坦一样激进。更多的把它当做一种剪辑技巧，确保电影叙事的流畅和情感反应，但对于后世电影的影响反而更大。前期的官员和士兵都是采用仰拍视角，暗示他们的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他们在旧社会的地位低下。而母亲经常是匍匐在地上，更是暗示了他为了丈夫和儿子处境的卑微。这与最后在儿子死后举起红旗时仰拍的高大镜头形成强烈对比，歌颂了为为革命献身的母亲这一伟大形象。狱中男主、游行人群和冰消雪融、河流汇集的交叉剪辑，既代表男主看出逃生的希望，同时也代表着革命之火已经在人民中蔓延，像破冰船一样划破旧时代的冰川，革命的春天已经到来。而杀害母亲的军队的左、右、颠倒的视角剪辑，强化了镜头的暴力冲突，控诉了沙俄残酷镇压革命人民群众的暴行。

没看完，看到中间实在感觉人物情感很奇怪…灯很漂亮，就是这种雷弗恩风格套在武汉城中村，县城犯罪青年，悲苦人生上面，有点轻浮吧，又不是王家卫。这个灯真是导致表达和情感脱离了，不太知道到底是想要哪种质感…

镜头的张力很强，国语配音，有点蛋疼