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日本的风格感很强，但是翻拍系列里最差的一部

一部描写中年危机的影片，里面呈现了种种普通人会遇到的问题，婚姻变故、绝症的父亲、进看守所的儿子和被人嘲笑的女儿，工作的变更，但生活还要继续，就像电影里的那句台词“成年人的字典里没有‘容易’两个字”。男主凯奇和老戏骨迈克尔·凯恩奉献的精彩写实的表演。

黄觉爱上叁个女人，烧房离乡的母亲，小镇红衣歌手，绿裙女人。张最后一场戏出来的氛围完全没有撑得起整个核，所有琐碎小梗放一起伴随毕赣式的呢喃制造了强烈的观影屏障。观众很简单，要么走进叙事，要么走进人物，并不能脱离两者走进视觉设计，3顿的理由是什么？梦境？索道和飞起来也只是稍好，整体太实。黄觉开场建立的自己的特质，在隧道那场戏彻底付之东流，所有人开始用毕赣的语言交流。早期建立的叙事节奏，在监狱那场戏彻底断裂，那个女人自述前后氛围跳了至少叁次。陈永忠那场戏唱歌也让人煎熬，失去了路边野餐小茉莉的灵动。最后一首诗本该是视窗的眼睛，反而成了入水的尖刀，刺的人生疼。我觉得最好的地方是那匹惊觉的马，恰到好处的没有撞翻摄影师，我笑了，惊叹尺寸的把握。其实，所有的设计都服务于情感，不能牵引情绪，设计越多，敌意越多。

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12.31 让观众睡一觉，做个梦，导演会有这样的想法么？140 分钟长的一首组诗，没有定势，每个镜头定义一个“词语”，减少机巧，都可看出是极简单、直接的想法。最后一个长镜的痴醉，迷宫，惊马，疯人，火炬，长歌，烂表，旋转的吻，不灭的花。被封禁的语词终于都在一个长镜的空间里旋转、消解。