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费里尼的剧情片的个人风格也这么强烈。从《朱丽叶与魔鬼》开始，费里尼去在镜头中大量加入光影关系的应用，充满阶级感的光影在轮船上上映着一幕幕台前与幕后。 费里尼在电影拍摄中的陌生化手法和对“第四堵墙”的敲打，比戈达尔也不遑多让，甚至更加亮眼。从《八部半》到《蔑视》，一直尝试将现实拍摄过程移植到电影内容中去，对观影效果进行间离，在《船续前行》中更达到了点睛的程度。《卡萨诺瓦》中的幕布元素和塑料海面同样搬进该部场景，即相似又虚伪，费里尼真是会拍。

没想到天堂叁部曲的终章会以一段禁忌之恋结束。说到底，减肥也是一个去欲的过程，在这个叁部曲里，导演始终在解构欲望的存在性，但这第叁部是最言之无物的，反倒是最后女儿的一通电话圆满了第一部里爱的主题

看多了费里尼的电影，会腻，来回都是一种风格。

作画太出色了，补完了高达灵魂人物夏亚的身世。

伪纪录形式的电影实验。一战起因的另类故事。开头的黑白默片超级带感。前段艺术家的幼稚和利己略冗长，后段难民上来，人性的起承转合特别有趣。结尾真是精彩的难以形容。艺术虽如恋爱的犀牛般将死，但人们还是舞蹈歌唱。费里尼在此片中不断创造和打破，十分厉害。