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镜头上对贝拉塔尔/阿巴斯的模仿到位了一些，但是，这并非诗意。固定镜头的作用旨在裹挟影像内外时间流逝的统一性，并非刻意将摄影机固定在一处角落大肆地“融入”乡土气息。并非不真实，但是确实是不自然，先不说海清饰演的角色在这样的环境之下究竟应该拥有什么样的样貌，仅从全片中不断加深的苦难一手法来看便已不自然。乡土并非只存在着痛苦，不知为何带有一种歌颂苦难之意味在推动影片前进，真正乡土的灵气全然消失不见。我承认这样的偏见或许是受到了《阿尔卡拉斯》的影响，也受到了李睿珺个人发言的影响，但不论怎样，我真的是越来越讨厌这样做作的片子了。这样类型的影片不应该只是不停复刻《活着》的模板（严格意义上来讲也不算），我们可以歌颂苦难，但不能只歌颂苦难。不知道金熊给的提名是不是因为产生了一种对“第叁世界”的猎奇心理……

苏联解体后第一部007，英美苏叁国黑了个遍，荤段子双关语接连不断。这部的邦女郎很亮眼，难得不是花瓶，布鲁斯南依旧风流倜傥，大场面管够，坦克追逐戏玩得过瘾。

九流好莱坞样板戏反战电影，将战争中的一切混乱和糟糕归结为立场错误实在是逻辑混乱避重就轻。这创作团队之轻佻打绿皮书时候就如此，不过我对那片还偏向好感，这片就导向恶感了。

反对校园霸陵还有母亲精神肉体控制，以这种形复仇式出现，还是过瘾的。

看完哭了好久。在你出现之前，我早已习惯苦难与孤独。我本可以承受失去，如果我不曾拥有。