国产日韩在线

9#结构上十分精良的电影，《罗拉快跑》的鼻祖，无论是三段论、主客观镜头的切换还是里面的细节设置（弹簧玩具、瓶中纸条、练杂技的人）都独具匠心。有着自己风格的同时又能引领电影潮流。 内容上依然是非常悲观的基老师风格，有关“机遇”“信仰”“理想”的探讨。“机遇”总归逃脱不掉悲剧色彩；“信仰”可以多样，但它只是通向了不同人生轨迹而已；“理想”有如电影中的法国，永远是缥缈的不现实的。影片中也表达了导演对于政治与党派的思考，这是社会主义波兰永远绕不开的话题。 只是最后一幕似乎显得很不讲理，是基耶斯洛夫斯基毫无逻辑的、歇斯底里的悲观主义，如果能将最后一种可能性变成对于日常家庭生活的思考（而不是纯机遇问题），这部电影就完美了。

无懈可击的演出，影史留名的表演，对传媒在民众引导作用上的一次严肃化解构，同时假制作人之口对当时毫无意义的娱乐与电视节目进行了嘲讽和批判。与伍迪艾伦不同的是，吕美特影片里的性爱男女之事似乎可以与感情隔离开来，成为一种传统好莱坞结构上的反讽，但伍迪就不行，那必须是佐料。最后除了大赞唐娜薇的气质和表演外，想借问老许的《卖身契》以及后面的《新抢钱夫妻》应该都是有偷桥吧，延续了这种歇斯底里的质疑精神，嘲讽了过火的传媒控制舆论时代。搞笑的是，即便是四十年过去了，我们不进反退。

没有感受到传说中的那般震撼，但能感觉到对八佰的一些影响，尤其是那句台词:"这里将是我们的坟墓"。

William Holden和Faye Dunaway实在太棒了。电影里的观众歇斯底里的，电影外的观众也有点歇斯底里

原来您老人家这样的阴骘，才是开放式结局《罗拉快跑》的鼻祖啊。