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安东尼奥尼在问：真实和虚幻谁更真实，谁更虚幻？摄影师拍下草地上的女人，再将照片放大放大再放大，结果看到了凶案 ，似乎是从真实中发现新的真实；但身处其境又发现一切似乎从未发生过，所谓真实可能到头来都是虚幻。 这是不合逻辑也不需要合逻辑的故事，甚至它都不是个故事。安东尼奥尼要表达的是一种存在的虚无，一种现代社会里人类精神的疑问，他的手段不是叙事，而是种种意象化的影像。比如摄影师和放大照片，本来就是象征层面的道具而已。 所以电影是松散、缓慢而让人时时出戏的，但其中时常乱入的荒诞情景还挺有意思：比如无端在街上奔跑的一群小丑打扮的年轻人，还有片末的虚构的打网球，都是些司马昭之心路人皆知的象征手法。

感情线一如既往的没有来由，没太多可评价的，不推荐。

主角长的好象叠搁贰罢罢。。。让我不断产生错觉

和如今欧美商业片动不动近叁小时片长相比，本片又走向了另一个极端。然而83分钟片长带来的并非精炼的改编，而是很明显对于原作删改过度所导致的情感铺垫不足。这一点对于本作后半完全以男女主情感为主导的情节来说，这样的缺点显然是十分致命的——花城杏子对于塔野熏那八年执着的等待，虽然可以理解，但正如同她对于浦岛隧道所期许的愿望、以及套用公式般的演出场面一般，缺乏足够力度与情感。

A+ / 安东尼奥尼《放大》胜，希区柯克《后窗》、欧容《登堂入室》败。