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底层小老百姓悲苦的生活着却拥有最真实和真诚的情谊，一声想起，便及时到位，一起欢愉，他们身上看见很多乐观与阳光，虽然不知道打官司还要钱。印象深刻的是那段浪漫的吻戏，还有妓女的悲苦。电影以喜剧的方式让我们看见了社会现实的冷酷，而这群人可谓是天使，真诚地相待着。小人物的大世界。

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<明星，1937>在各个层面上都是超越同时期其他作品的佳作。对于声画结合的运用可以说到达了30蝉中国有声片尝试的最高峰，声音已然不再仅仅承担叙事和对白的单一功能，视听真正实现了意涵层面的深刻交融，并推动影片整体的氛围烘托和情绪营造。灵动的演员表演和深刻的时代命题交相呼应，愤怒和口号全部融入革命浪漫主义的表达当中，隐晦而又机警的实现了能指上的含混及所指上的明确，为同类国防电影的拍摄提供了参考。大量的移动摄影和长镜头为我们创造了直面生活和苦难的机会，就乔治·萨杜尔的结论而言，新现实主义与此片的亲缘关系自然不是形式层面的模仿，毕竟维斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下认同：新现实主义不是一种视觉风格，而是影片的主题和内涵。

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