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也许是适合商务白领看的片子，我一点共鸣没有。剧情太温吞了，整个都在说教。女主别看老，脱了身材一样的好。女配不是漂亮的那种，不过哭起来真的把我惊喜到了。

当现实主义看可能有点拧巴，人物的生存本能与超强能动性，在浮与沉之间来回挣扎的情节设计，以及手持镜头近乎癫狂与暴力的在场，都让这个故事看起来充满了设计感。只有当成情节片看才能看出处处巧思，罗塞塔对物的使用，对时间的计算，对外在声音的反应，对坠入泥潭的恐惧，无时无刻不生活在一种紧绷的状态之下，达内是让她在外界密集反复的互动中去折射她的精神状态的。救不救坠水男孩、告密这两个动作意味很复杂，从动机看是为了工作，是她不弄虚作假的做人原则，从结果看，她是为了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救赎的机会。自杀，母亲是最后一根稻草，可精神上的重压早累积到那份儿上了，可这时候生活还要和你作对，连死都不顺心。从情感的累积到现实的反讽，都是精密的情节片。

温暖，管饭，监狱真罢惭是个好地方。参考影片《流浪狗》

有马稻子演了小津电影里最逆反的女儿形象，大女儿的失败婚姻在前，着实说明了婚姻幸福的不确定性，但小津却将二女的不幸归于成长过程中女性角色的缺失，最终也没将家中不幸解决于二女的出嫁，大女儿最终委屈求成回归家庭不知是喜是悲。不知道贾樟柯电影里的背刀少年是不是出于此片。

这是一种生活方式，这更是一种人生选择，并非轻巧巧“改变”二字便能逆转战局