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看过不同时期的三个版本，陈建斌早年的舞台经验赋予了电影皮和话剧骨，戏谑地探讨了真假虚实的问题。戏外的纠葛带进入戏内，戏内的角色也影响着戏外，这就构成了戏剧上的反讽。事实上，人们只愿意相信自己相信的，而不是那么在乎真相，因为人人都患有“确认偏误”(confirmation bias)。最后的舞台是历史的现场，马福礼倾听历史的回响，是他审视自我的法场。影片一直强调信念，舞台演出被各种人打断，信念就断了，现实中要有信念，生活才能继续。豆花咸了就是to be，没盐味就是not to be，这是个终极question.

只论观影体验的话还是不错的，标准灾难片，如看熔城烈焰，紧张悲情准确的细节和专业技术上的铺陈，可乐演示匠心独运，但是问题就出在灾难片模式与真实事件不能匹配，这毕竟不是自然灾害，爆炸情况罗列，旗帜飘飘，亲人拥抱，就这样混过去了吗！动作商业娱乐化的类型对不住这些人这些事

期待以后能看一遍未删减剧情未和谐台词的版本词

两星半。加里·奥德曼竟然接了个这么鸡肋的反派角色。

其实不太喜欢这类把“阅读理解”四个字摆在明面上的影片，繁杂的镜头语言、抖机灵式的章回结构、打破现实与舞台壁垒的各种形式、晦涩难明的文本主旨。个人执导风格过于强烈的影片情感上往往都太私人，主创在不断精心打磨致力提高作品艺术性的同时是很难照顾到普通观众的观影情绪，不是拍得不好只是实在不合胃口。既然选择将实验性半成项目搬上大荧幕，那么票房惨败也就不在意料之外了。