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头晕得呀了，不到叁分之一，晕得坐不住了，躺着看完的。影片充斥着罗塞塔疾行的背影，不，后背，足声卡卡，喘声呼呼，摄影师贴身跟拍，镜头疾行中上、下、左、右，我简直像在海船上。

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孝子，一个没有嫁给最爱之人的女人。 明子，一个被幼稚男子玩弄后抛弃的女人。 妈妈，一个搞外遇但最后外遇对象死了的人。但她为什么会外遇，会不会她跟孝子一样，嫁给的是一个不怎么爱的人。 爸爸，一个生命跟三个悲惨女人紧密联结的男人。 道子，这个家庭里的新生命，一个未长大的孩子。 谁才是全剧最悲惨的人呢?

虽然集齐了华丽丽的阵容，但处处透露出叠级片的质感和随意，是非常不讲究的大片。光是那个项链模型从水池里捞出来保安会买账这个点我就过不去。

1、单靠人物行动就创造了延绵不绝的紧张和悬念，用镜的固执是既是价值观、态度、影像风格也是高超的创作心理技巧。2、后脑勺会说话。3、把社会问题、性格命运和敏感暴烈又迷茫的青春期扭结，都是导演中的狠角色。4、情绪震荡。情绪都在物质实象中呈现。不是抒情性情绪，而在于引发观众的情绪。5、高手简朴精准，一招制胜，四两千斤。换句话说，布列松、达内兄弟、布塞的自然现实虽然调度果决，也相当考验观众共情合谋完形审美，非得有好的影像传统和乐于思考的观众才会有如此创作上强大自信。