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花了我一星期，最后眼睛才湿润了。除了我们自己，我们的生命不必对任何人负责。

一部人民教士受难记。大概每一个教士都会有这么一段心路历程吧，大概都会叩问，祂为什么会允许那么多罪恶横行人间；信仰的坚持(在卢布廖夫这里则具象化为画圣像的事业)在种种惨不忍睹的苦难面前有何意义；罪恶降临自身后又应该何以自处。塔老镜头下的安德烈踽踽前行，眼神踟蹰却清澈，从未停止过对信仰的自我怀疑，从未对他人的苦难失去体察、从宗教道德的高地俯视生死。最后一幕钟声响起，铸钟少年在安德烈怀里恸哭—“其实从来就没有什么秘方！”—那种历经苦难而终见曙光的巨大释放感非常动人了。结尾处以彩色长达十分钟展示卢布廖夫传世作品的细节，耶稣凝结在十字架上的，卢布廖夫凝结在其笔触间。塔老的蒙太奇用得出神入化，大场面调度更是令人叹为观止，电影语言里透着的悲恸但庄严的气质，很俄罗斯，很社会主义了

第61届威尼斯金狮奖，真正的女性主义力作，女性的觉醒和互助，当然可以是主动性的发起进攻，但影片塑造的女主，是一个高度内在化的，把帮助年轻驳颈谤濒蝉，当成了一种责任和使命，就像她所说，“不然她们该向谁求助呢”。影片当然在主题上，高度指向当时社会情境下的女性堕胎的权利和意志主张，但是通过一位普通的母亲、妻子、女儿，在繁忙生活之中，20年如一日的生活中，去通过非法行医，来帮助女孩堕胎。在影片下半段的庭审戏，观感挺奇妙的，期待一种带有情节剧逻辑的故事发生，即她被赦免罪责，但最终影片戛然而止在她锒铛入狱，并且狱中，她并不是一个人——因非法行医协助女孩堕胎，而遭到指控的妇女们。影片也充分考虑到了观众可能会对这些女孩遭受道德指摘，于是，设置了女主儿子强迫女主雇主的女儿，发生性关系并意外怀有身孕的桥段。

【叠】①还是更喜欢老塔带点幻想色彩的片子，不管怎么说，一直号称本质塔粉的我总算把他片子都看完了②大场面调度骇人③友情提示：看这部电影前最好看看圣经，我没看，我懵逼了。

梦想很丰满而现实总是很骨感，每个年代有每个年代的小无奈小悲伤，哥哥因祸得福的成为了第一代个体户，姐姐倔强的用自己的方式改变着或许永远无法改变的命运，弟弟敏感内向为了一张画被赶出了家门，或许如果放在今天他会成为一名出色的画家，但在当时，他被当做了臭流氓！发现张静初总是演这种角色，自