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看了现代性与大屠杀之后来补的，分了四天看完，没有用任何历史镜头，九个小时的访谈剪辑，特别是朗兹曼针对党卫军前成员以及波兰群众的追问，每个人都能从这精细分工的灭绝行动中削弱自己的责任，在希尔伯格分析当时的铁路运输文件之前，前党卫军军官苏霍梅尔在采访中说：“奥斯维辛就是一个高效运转的工厂，只不过这里生产的是死亡”。

6年前标记想看，6年后终于看完，补课的时间够长啊。完全无法相信这是一部40多年前的作品，大胆的笔触、惊心的剧情、直白的表现、绚丽的水彩、悠扬的配乐，向我们展示了这样一个问题——美丽的女性有罪吗？因为美丽而被众人玷污的女性，仍然美丽吗？看似邪恶狡猾的恶魔，其实还是最公正和救赎的吧。

当事人的平静述说+冷峻的现场风景，无数的涓滴细节汇成汪洋巨流，极其震撼。遗憾的是，十小时的篇幅会把很多人阻碍在外。

美丽本身已经被定罪这么多个世纪，性觉醒被视作恶魔附体，在压迫的终点她接受恶魔，却开放成最灿烂纯净的花，结局逃不过同历史中所有witches般归于火坟；70年代装饰性笔触充满了psychedelic 景象，哀美精致

总是揣测杜拉斯那时的样子，回归其文学性的时候，总是让人不胜唏嘘，七十高龄下娓娓道来少年时光的欲望与爱情是多么令人感叹，时间的残酷和青春的绚烂就在一眨眼间玉石俱焚。雅克阿诺将情欲放逐在局促的人物性格中、明暗参差的光线里、潮湿的空间中以及洁净的衣着上使他们的爱情获得刹那即永恒的效果。