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挺好看的，剧情一般，但是香港导演的节奏和演员的演技真的能化腐朽为神奇

同样的笑点我能笑叁遍，这一部的女主角是最活泼和古怪的，但也就仅限于此了。叁部电影，重点的不同还是歌曲，各具风味。

我并不太信任光明的尾巴。但是光明之外，泥土里的窒息感，如果有可能感受到，总可以对世界又多一点点理解力。

一场睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、湿答答的梦，用更多的资金、更强的技术、更耀眼的阵容深耕细作《路边野餐》的诗意田园。毕赣并不掩饰技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的导演让无人机飞，毕赣让角色飞；有的导演绕着人环摇，毕赣让房子围着人转，这是超乎镜头长度本身的东西。换句话说，形式没有禁锢住他，反而给了他自由，无论作为观众的你怎么看，无论你从他身上看出谁的影子，他就是中国贵州凯里的毕赣。《地球》分为前后两大段，前半段零零散散寻寻觅觅，后半段将童年吉光片羽打碎重组，梦不过是忘却的记忆——当所有观众戴上3顿眼镜、郑重观看片名出现的一刻，如同过山车攀爬至山顶，接下来便逮准那场梦，猛地一头扎下去，亦真亦幻。当然，我评论的是电影，不是喧宾夺主的营销产物。

真正修行之人，他的吃住卧行都是无言的教化。