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出片名前使用大卫·林奇浅显化的思维布局来透析比利·怀尔德式狈辞颈谤文本的尝试固然是赏心悦目的，但鲜明作者策略的养成并非是对调度“内容”的执拗重复与一再强调，3顿的使用于此除了完成“伪实验·真包装”的作秀噱头和舆论虚荣外别无他用，长镜头的刻意高调亦只能看作对《路边野餐》之遗憾的修正与补完，毕赣是否真正成为诚挚且灵活的作者还需观望其下一部作品的创作姿态，但本片在华语艺术电影语境下所贡献的“新鲜”观看经验仍然是无法忽视的。

想起上周对于报道战争的辩论，正方的论点是作为媒体人的指责，反方的论点基于观众疲于一种「单调」的残酷，以及或许不合时宜的新闻时间。福永这部电影，出发点应该是前者，但逐渐倾向了后者。

翻条目发现高考完的暑假第一次进电影院看的电影果然就是<路边野餐>，当时不知道他得奖出了头的事情以至于日后还很疑惑怎么都在关注，随缘去看开映前才意识到导演不到叁十岁却有两部院线该去的奖都去了，很厉害啊怪不得都在看热闹。平心而论观赏性很好，比这部难看制作不及格的艺术片一年能说出十部，放哪都是1%，片名出来那一刻还是震撼到了，一如当年穿门而过的长镜头，桌球和起飞是服的，摄影美术配乐调色都太好了，尤其调色。也开始接受这种打碎叙事的文本，台词很差，但是是文本视听和表演共同承担的，汤唯不行。电影以外的事总结就是“可以，但没有必要”，有了口碑要票房无可厚非，真正优秀的电影不挑观众，导演非精英出身，他说得出为什么叁四线观众就配看那种电影呢，电影没有优秀到普世程度，还是有点小作坊艺术片的感觉，但很期待他第叁部了。

Love to see how BBC portrays life and make this documentary looks like a fairytale.

对于营销：《地球最后的夜晚》的营销真的就是在给男人卖卫生巾、女人卖刮胡刀。看后更新：太浪漫了，太悲伤了。在将所有的技巧抽掉之后，你会发现这是一个非常常见的故事，一个讲述被弃之后沉沦与释怀的故事。似乎每一个被所爱之人抛弃的人终其一生都很难找到被抛弃的原因，这个原因往往会成为心魔困扰往后的岁月，有的人会就此沉沦一蹶不振，有的人会在生命的某一刻无奈地相信那个自己所编造出来的能够减轻痛苦的理由。影片最出彩的就是将两种选择都放在了你的面前，没有高低没有怜悯，只愿你能够“四十不惑”亦或在永恒的幻想中与她拥吻。“我不是不爱你，只是我吃了太多苦，而他那里的蜂蜜很甜。”