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不可谓不为一部新·电影。影像上的异质感几乎是超越的（尽管此“新”实则来自于“旧”）。利用刻意的“假”带来了荒诞的“真”，《新·奥特曼》也许比《新·哥斯拉》更加深入地触及了特摄作为一种体裁而非风格的本质，虽受制于肉眼可见的经费不足，但仍旧光芒四射。巨大的窜别迟迟辞苍宛似一个隐喻，不免令人想到《不》中的外星怪兽，后者当然是庵野秀明美学的向下继承，前者则作为再造物上溯至本源，同时又是开放的延续，进一步非人化的窜别迟迟辞苍失去了躯壳，变为了充满秩序感的机械化兵器，最终以抽象的方式被毁灭。一切指向人类自己。

7.5 这本子靠着这些演员生生提了一个档次。而且还有些梦回团长的意思。中国犯罪都市：东北

期待了叁年的作品结果非常失望，实在没办法及格，文本问题太大，完全没必要走过场式地连续设置扎拉布和美菲拉斯这两个如此相似的故事，严重破坏了影片剧情的流畅性，将多集原版剧集的经典段落生硬地拼凑于一部电影的改编思路本身就与电影化制作相冲突，很多莫名其妙的情节让人不适；动作戏也远远不够，想象力匮乏而且配合假到堪比好莱坞样片水准的肠驳特效越发显得儿戏…痞子似乎又想复制新哥斯拉的成功，试图将奥特曼严肃化深度化处理，但最后的成品显得是如此的中二和搞笑，可能也有受疫情影响的原因吧，挺可惜

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7/10。低角度的窥视镜头几乎充斥着办公室的对话场景，多轴线越轴的剪辑、畸变的仰拍和前景物体占比过大的拉背镜头，都将叙事和情绪打断，这也符合官僚主义的极端秩序化和反高潮设计（两方对波到一半就和解了），二元对立与末日灾难感被严重消解，体现于奥特曼是一个不自觉的为人类未来不惜牺牲自我的工具人，并且当一艘杰顿歼星舰笼罩在地球上空，渐渐显现出云层将人类社会摧毁时，政府对此置之不理，国民仍然在重建社区、上班、外出吃面和散步，这种灾难近在眼前却静观其变的态度，等于把所有主角说服自我、科学家挣扎的老套路直接隐去。怪兽的破坏场面算是挺有魄力的，怪兽从吸食变电站的电力到尾巴以钻头袭击奥特曼的打斗设计，以及西装笔挺的浅见弘子巨大化在城市无意识漫游的段落，创作构思上放开了手脚恣意妄为，但剧情连接的割裂感让人失去耐心。