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特别喜欢里面的那首香蕉船词词故事简单可爱，蒂姆伯顿早期的作品词值得一看的词

并没有觉得是抄袭了《社交网络》，巧合的只是两个真实故事惊人的相似。成东青和扎克伯格都是屌丝，最后却都咸鱼翻身成功架空了精英好基友合伙人。令我吃惊的是陈可辛作为香港人能把我们的八九十年代拍得如此贴近传神，黄晓明居然让我看到了演技。

木心说，越是现象复杂的事物本质越简单。侯麦深以为然，所以他的电影永远是两性之间的组合、拆分和搭配。从康德主义者的眼界看来，人总是期待看到自己想要看到的事物。两个被这种先验判断所困扰的女孩在绿意盎然的《春季》相遇，一见倾心的二者既是同病相怜却也互为镜像和因果。康德的《纯粹理性批判》明显不能帮助从事哲学教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析与自我批判，因此影片需要不断的对话和思辨。当她与女性相处时，她是作为理性（父亲/男友/老师）存在；当她与男性相处时，她是作为感性（女儿/女友/学生）存在。影片在这种视角不断流转切换的驱动下走到两性辩论的高潮阶段，然而二者都想赢得对方的认同，即永远深陷先验主义的怪圈之中。可见西方哲学探讨的核心总是主客关系的对立统一，难怪木心要说中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。

黄晓明终于不2了，土鳖随之变成了最洋气的词。本来觉得前面有点文艺，上市冲突又有点飙得过分，但是看到后面将那文艺熔化成深深的情感根基，又将那冲突剪辑解释得如此深刻和共鸣，最后勾兑上片尾那些真正的精英，于是不打算多说了，好的影片，品就好了，评多了亦会暴露自己的浅薄。

喜欢片中弥漫的浓郁的文学和哲学的气息。