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＃CC＃法斯宾德以鋒利視野，划开了德国七十年代经济复苏时期社会的繁荣假象。在这部電影中，邻居、商店甚至是底层阶级，对外籍劳工（特别是土耳其人或黑人）都表现出一類种族优越感，这是被社会习俗认可，以及被表面生活所蒙蔽的潜在成见。 在这种社会氛围里，众人对中年女佣和摩洛哥移民劳工婚姻的看法，就像在一栋狭窄的出租房里，用空间意象表露出来：侵入性的垂直形式（立柱，管道，窗户和门框）将角色们分开，权力关系在其中建构，法斯宾德的电影里也常以人们彼此监视与说闲话的方式来暗示社交与生活的氛围。 个人自由在狭窄空间里，混杂着侵略、挫败、忿恨与不满，在移民和本地人也不同的语言环境里，转化为某种非理性的嫉妒心理，敌意从中产生，比谋杀或暴行的后果更重的是，这不会改变的人性，以及它所带来的隔阂与孤独。

狗狗死去后，主角去向录影店里的人体模特表白，晚上欲和僵尸同归于尽，那段太精彩了！

“阿正，你知不知人生最惨是什么？就是，生无扎根处，死无葬身地” “天是棺材盖，地是棺材板，喜怒哀乐事，全在棺材里” “既然这是终结，为什么不笑着进去呢”

记得当时看的感觉还行，有点吓人。

就像艾米说的 时间能改变一切 旅途归来 杂货店老板为了生意掩饰厌恶 身边的人也因有求于艾米而摆出接纳的姿态 可此时阿里已经彻夜不归 艾米则倚门哭泣 外部压力最大的时候 他们相互鼓励情比金坚 压力少了 感情反而加速变质 问题真的出在外界的歧视上吗？最后艾米一番真情告白 迎接她的却是阿里突然痛苦地倒地 像是一种投降 他害怕的不止是别人 还有艾米 和这段爱恋本身