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九个卡佛的短篇故事删删改改拼拼凑凑，稍显语无伦次，卡佛营造的那些微妙的能量场也被过于碎的讲述方式削弱了许多。 说点题外的，村上春树《终究悲哀的外国语》收录的这部电影的观后随笔里一段无关的评论倒是挺有意思—— “美国电影所以这么了无情趣，最主要的原因恐怕还是在于好莱坞已变得极其保守，鲜有原创性作品，全都是似曾相识的货色。系列片、翻拍片泛滥成灾。此外，近年来美国社会政治正确运动的高涨将美国电影逼进相当局促的小胡同也是一个原因。差不多所有的人拍电影时都一再小心，以免被别人戳脊梁骨。我认为电影本来就是相当离经叛道的那类东西，一且做出道貌岸然的面孔，所谓电影魅力就难免大打折扣。” 现在中国电影也恰好处于这样的窘境，创作者们人人自危，还没被审查就先自我审查一番，没有好电影也就不足为奇了。

看了几集和结尾，发现我居然有一丢丢喜欢这里面的郑爽，从以前对她疯癫形象改观到现在有一丝灵气和可爱了。希望她以后有机会就认认真真演戏了，不要搞太多无谓的事情。罗晋的样貌实在不适合演青少年，就酱。

小叁、蜗居、同居、公务员、城市户口、北京房子、就业压力，10年来北漂的主要社会题材元素基本上该有的都有了，很贴切，基本上北漂过的人都能体会得到。框架很散，一段一段的，而且有点腻。无论如何，本片的噱头已经很成功了。最难忘田壮壮最后那封信：缘分这事，不负对方就行了，想不负此生太难。6.9

因为一个人就否定整部剧何必。罗晋出道这么久第一次驳别迟到他，挺不错的剧

导演野心很大但似乎并不是每条线都串得那么精妙（也可能这正是导演的意图）比如不知道为什么一开始有些科幻的那条害虫线断了……非常喜欢一些美国独立文艺片对人物状态的刻画，相比起鲜明的形象，缓缓流淌着一点点渗透着的人物状态无疑是更迷人的。事件虽存在，但却是贯穿性而非推动性的；缓慢柔顺的长镜头将情绪托出，毫不费力。这样的电影大概不会让我记住人，但总能记得那个孩子被车撞了之后执意跑开的身影、大提琴手受难圣女般的脸庞、当街抓狗的警用摩托、出轨争吵中裸露出的红毛、被性骚扰的女招待和泳池边的小丑……状态，状态，太美了。