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真是美国新闻业态教科书级别的范本电影，后半部尤其精彩。梅里尔斯特里普和汤姆汉克斯的表演绝对是光芒万丈，最后说出“新闻是为自由而服务，而不是为权力服务”，还是让人激动。影片唯一让我这个脸盲困惑的是，前半部完全无法将人名与脸、身份职位对应起来。

爱情在那儿，生活是这样。

1.不感兴趣的题材，看得我几度热泪盈眶，对于新闻自由的追求，无论他们怀着什么私心，但冒着牢狱之灾的风险也要揭露真相，那么便值得世人钦佩；2.鲍勃·奥登科克饰演的角色在办公室打字，突然从底下传来报纸印刷的震感，那一幕，他的神情直击我的内心；3.老娘要去睡觉。

最后一个以为是失独的母亲老来得子和小女儿在墓地看儿子

好糟糕啊，背景、人物、关系无一不是塑造表现得大失败的，在浮光掠影之中全然没有建立起来，其中还夹杂着一些莫名其妙的表现，比如约会场景突变歌舞片，要路人也要一起跳就太跳戏了，比如梁杜那场“人面不知何处去”的明信片画面拍法，突然打上文字，从整体上翁并不能将素材糅合在一起，这其实也是踏血存在的缺陷，但踏血是小体量且人物做得扎实，就不太显。电影是探长史诗，影像既缺乏厚重的质感，也不精致，那些陈设和服装都新的不能再新，好像第一天才正式被这个剧组使用，我也不喜欢宛宛类卿的感情模式，在这部电影里只是变成了逻辑，而没有情感，是技穷之技。最让我恶心的是婚宴一场戏，蔡真走下楼休息，坐在椅子上捶腿，这原本是可以写一个女性喘息的瞬间（前有和父吵架说自己选的人，后有为夫君生孩子做黑手），结果这里还要安排上南江男凝，很恶