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先辱骂下英皇2号厅贰排4/5的男女，不说话能死啊，从头说到尾，他妈的回家叨叨不行吗/就电影来说，像是另一个版本的大象席地而坐，遇到男主这样的男朋友真挺崩溃的，向往的地方很多，满心的自由理想洒脱就没见真正的努力，不停在原地踏步。最终没能见到草原，却体会了肆意的代价。这或许也代表了某一种青春吧。

其实很想打叁星的，可是还好导演和摄影很棒，长镜头调度保持高水准，表演朴素生活化加一星。据说卡隆都没有提前写好剧本，每天一开始才告诉演员要拍什么，这样好处是让影片够私人化，够感性，可是缺点就是太平淡太散，前半段新年森林火灾之前都是波澜不惊的，救火唱歌那个片段之后才让我觉得苏醒了。总体来说，电影制作很精良，拍的很美，奥斯卡的最佳导演和摄影应该十有八九能拿下，可是我没咋看出史诗感，最后学生运动的加入也十分生硬、缺少感情共鸣。

一场对于10年代的梦。 进入这部电影的过程是缓慢的，扫地声，钟表的滴答声，午后风吹过叶子的沙沙声及蝉鸣声令人昏昏欲睡，一如童年一个个无所事事，百无聊赖的夏日午后。光碟小金鱼转啊转，树影间洒下具有灵性的光斑，出走的少女在鱼花塘做了妖怪，和熊孩，狼外公在一起再也不孤单...... 我们同叶子一样，在这场梦境中睡了太久,为长辈所庇荫，把他们讲的传闻和故事信以为真，以至于在急促的敲门声中，梦境将要坍塌的时刻流着眼泪在心里大喊着不要啊，不要啊，不要让我太早醒来。梦不像黑鱼，剖肠开肚了照样游的回来。

抛弃掉场面调度、摄影、声音设计，在本质上，我不能接受一部电影成为纯粹的个人记忆的空洞重演。电影于我而言，是工具性的，政治性的，先天如此。电影是一种路径，一种策略，作为公众事件，去引发讨论，引发刹那的情动与感知，着眼于现在与未来，通过视听去进一步理解自己和他人。我好像一直对拍摄和改编自己过去的经历和童年，完全不感兴趣。毫无深度的反思与展望，很无聊很贰尘辞，建议阿方索卡隆多看几遍阿玛珂德和桃姐。

印度看的无字幕版，基本剧情也能猜到，一言不合就尬舞也是增添了很多欢乐，不过后半场没撑住睡着了，从前半场开始左右两边已经睡着了，其中一位是散场后被摇醒的。