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Dziga Vertov1929年的剪辑+Alloy Orchestra1995年的配乐，实验感极强。以“正反合”的叙事方式展现20世纪初东欧工业城市的生活面貌。即大场面下的小人物生活，先扬后抑再合，1/3的扬（交通电气化）+1/3的抑（工厂齿轮化）+1/3的合（文娱场所化）。

随便你低分，我很很很喜欢～

音乐和剪辑牛逼。不同的拍摄方式和剪辑形式，音乐配合画面交相辉映，给感官带来强力侵入。#据说先有的音乐，再拍摄的画面，这属于音乐惭痴？

1.西方存在主义与东方禅宗美学的碰撞和互文。摄影机镜头稳如打坐高僧，8小时的时长，极端的声画分离，海量的固定机位空镜头和长镜头，以静制动，以动衬静，以求观者达到凝神屏息、沉思默想、静观坐忘的境界。 2.人、物、电影（视听声画）返璞归真，回到本源状态。风吹雨打、鸟鸣虫嘶、一日光景、四季风物、衣食住行、生老病死，俳句、围棋、庭院、枯山水一众日式美学元素，在长久的倾听和凝视下，满载诗意和神性，获得间离效果和独立美学价值。而在远景镜头中，融入环境的人只占一个角落。 黑屏转场，创世之初，先闻声音，后见光影，先有万物，后有人。劳作和时日是人对上帝的效仿以及上帝对人的惩戒与恩赐。 3.虚构体、纪录体和实验体的多重混合。给小津（尤其《东京物语》）、阿巴斯（尤其《二十四帧》）和戈达尔（声画关系）的隐形致敬。

虽然说没情节，但还是有脉络的，就是一个持摄影机的人在城里四处拍摄。那段摄影机的舞蹈实在是太牛逼了…另外，电影里各种不同的表现手法都用上了，迭印分屏还有原始特效还有闪前……