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可能后来的年轻人很难读懂其中情节的起承转合，只能用娄烨的一部电影去套，表面上情节是一个寻死的前男友和一个寻死的前女友，电影其实讲的是香港人尤其是香港左翼因为历史环境变迁而产生一种爹不亲妈不爱的失落感，从67暴动到后来粘??千言万语说不尽，香港的地理面积是很小但格局一点也不小。

依稀记得初中时《萌芽》开专栏，虚构了一个因纽特文学家奈特鲁尼克。专栏假托翻译之名创作了几篇奈特鲁尼克作品，有点像模仿得过了火候的博尔赫斯。我接触到对于因纽特人的文艺作品不多，依稀记得有个游戏《Never Alone》，是讲因纽皮雅特人故事的。因纽特人生活比较有特色，伊格鲁、海豹皮小艇，拉雪橇的哈士奇，狩猎鱼、狐、海豹、熊，都是让人眼界大开的场面。但因纽特人自杀率较高，一个说法是他们相信死亡后灵魂转世。而真正的自杀则是自绝于社会，成为投身荒野的野人。自杀者的名字还会在家族中使用，而野人的名字则不会。因纽特文学似乎不很发达，受文明浸染较深的新人中，描写父辈狩猎出现事实错误，也是很无奈的事情。少数族裔的文学应该是很有力量的东西，在风俗之上，还会触及一个民族的灵魂。感谢友邻的资料，希望因纽特早日出现真正的大师

许鞍华总有"颈诲别苍迟颈蹿测”的问题，是散点全知，还是从人物出发的有限视角总是很随意地切换，所以找不着重点。时间的处理也很随意，你感觉不到快和慢，也不知道该快还是该慢，所以也就没有紧张与舒缓的区别。笔厂：李康生在这部戏里发挥惊人，动作、心理、言语含量超过所有蔡明亮电影的总合，但毫不违和、完全融入角色，这一面的他一直被压抑实在可惜，只能说蔡导太需要小康了。

摆拍固然恶心。不过一百年前去这种地方拍摄也算一场很强的冒险了

你知道一切都会是这样，一切只能是这样，就像一场空中楼阁的爱情，只留下满地瓦砾，但你无法无动于衷，你无法忽视其中的真心，怎样都会错付的真心，被历史遗忘的真心，你也有过的真心。在这部借个火的电影里，许鞍华让人感到了娄烨的努力，用一些面孔还原一场戏梦，它的汹涌让人亢奋，它的退潮带来现在，所有的虚无都凝结在李丽珍无神的表情，而我们是那种虚无的丰饶结晶。我显然带着情绪，而不说影片的问题，李丽珍转过街角，环境声收了许美静的《铁窗》，这是穿帮，但竟如此意味深长。